Retratos da Espanha em Os fantasmas de Goya

Autores

  • Maria de Fatima Alves de Oliveira Marcari

DOI:

https://doi.org/10.48075/rlhm.v6i7.4486

Palavras-chave:

Cinema e outras artes, intertextualidade, narrativa histórica.

Resumo

1792, Madri. Depois de anos inativa, a Inquisição Espanhola renasce com a missão de conter os ventos laicos que sopram da França revolucionária. Inês de Bilbatúa, filha de um rico comerciante, é vítima da maquinaria inquisitorial que a tortura e viola, através de um de seus instigadores, o monge dominicano Lorenzo. Antes de ser presa, a jovem havia servido de modelo para o pintor Francisco de Goya, que também havia retratado o monge Lorenzo. A figura do pintor aragonês serve de condutor narrativo de uma história que narra a via crucis da jovem Inês e, ao mesmo tempo, recria o cenário histórico da invasão napoleônica (1808), por meio de um elemento fundamental, a pintura. Nosso trabalho pretende analisar as relações entre cinema, pintura e história presentes em Os fantasmas de Goya” (2006), do cineasta tcheco Milos Forman (1932) – cujo roteiro foi transformado em livro homônimo em 2007 –, filme que se apóia principalmente na produção artística de Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828), pintor oficial da corte de Carlos IV (1788-1808) e o cronista mais lúcido de seu tempo, que soube plasmar em suas obras o fanatismo religioso, o ardor populista, a hipocrisia dos governantes e o horror e a violência da guerra.  

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Publicado

01-01-2000

Como Citar

ALVES DE OLIVEIRA MARCARI, M. de F. Retratos da Espanha em Os fantasmas de Goya. Revista de Literatura, História e Memória, [S. l.], v. 6, n. 7, p. p. 291–301, 2000. DOI: 10.48075/rlhm.v6i7.4486. Disponível em: https://saber.unioeste.br/index.php/rlhm/article/view/4486. Acesso em: 28 mar. 2024.

Edição

Seção

Artigos